第三千六百二四章 画面流动性？

的缺陷？贾鸿渐想起来他听说过这导演是最好混日子的，因为啥都不懂的人拍出来的东西，老百姓也能看的下去，只要这片子是故意拍的让人看得懂的就行。好导演拍出来的东西，那的确是好，但是差的导演拍出来的东西并不至于就多烂！那在这么一个情况之下，咱以前拍的片子自己剪辑出来的东西，会不会就是属于跟混日子的导演弄出来的电影差不多的水平？

    虽然说贾鸿渐并没有把电影这么一个专业当成自己吃饭的行业，虽然他只是玩票而已，但是话说回来，他是一个觉得技多不压身的人，那么为什么不多学两招呢？想着要多学两招，但是跟谁学这是一个问题，不过贾鸿渐觉得这事儿放在他身上那就不是一个问题！为什么这么说？因为咱这边老伙计里面还有斯皮尔伯格啊！这斯皮尔伯格那也是跟咱多少年的朋友了，虽然说咱并不是在斯皮尔伯格年轻时候认识他的，但是现在也是忘年交啊！大家合作了十几年下来，彼此之间关系都挺不错的，按照道理来说咱跟斯皮尔伯格请教一下应该没啥问题吧？

    于是这贾鸿渐就去找了斯皮尔伯格了，而斯皮尔伯格在听到了贾鸿渐的请求之后，想了想也就同意了。本来最早的时候，他一直以为贾鸿渐对电影剪辑什么的没有兴趣，后来看着贾鸿渐开始拍摄以及剪辑电影了，他有心想要教贾鸿渐一些，不过看着贾鸿渐那种玩儿票的样子，他也就没有多事了，否则他一心想教人家贾鸿渐还不乐意学，他脸面也没地方放不是？现在一听到了贾鸿渐要学，这斯皮尔伯格老爷子那可是挺开心的——因为在他感觉之中，这贾鸿渐那真是挺有天赋的！在完全没学过也没在业界打拼过的情况下，居然一上手就能做的还凑活，而且在拍摄《拯救大兵瑞恩》等等电影的时候，这贾鸿渐还给他斯皮尔伯格出过不少好主意！从这么一点来说，他真心认为贾鸿渐适合在电影行业里面发展，不然他曾经怎么可能想要主动教贾鸿渐相关的东西？

    现在贾鸿渐既然想学，那斯皮尔伯格就愿意教了。很快他就来到了剪辑室，开始一边看着贾鸿渐剪辑，一边教给了他一些东西——“这剪辑文戏的时候，我看你想法都已经差不多到位了，已经明白了每个镜头都是要蕴含一些想要表达的东西，是吧？而且镜头也已经够简炼了，不至于说弄的很繁杂，这点很不错，特别是作为一个没有学过相关知识，作为一个外行直接入行之后做出来的……”斯皮尔伯格看着贾鸿渐剪辑了几个小时之后，如此评价道。贾鸿渐剪辑的时候，这斯皮尔伯格就坐在贾鸿渐的身后，一句话不说的就只是看着他剪辑。这要给别的人在贾鸿渐的位置的话，搞不好心都会虚了，毕竟身后坐的那是一个全世界电影大师啊！

    可是贾鸿渐这人是个大心脏，或者按照更中国一点的说法，那就是粗神经。他对斯皮尔伯格那可是没太多敬畏，虽然尊敬，但是并不畏，毕竟大家是认识了十几年的老相识了，至于说斯皮尔伯格坐在他身后他就紧张么？别说是斯皮尔伯格了，就算是电影之神降临人间坐在他身后他都不会紧张！斯皮尔伯格在夸奖完了贾鸿渐之后，那就开始说不足了，“可是也不是没有做的不到位的地方，有一些镜头的选择还是太过于信息繁杂，或者说的专业一点，就是画面设计流动性不够……”

    画面设计流动性？这是什么意思？贾鸿渐一天专业教育都没有过，所以听不懂这些术语啊！看着贾鸿渐不懂，这斯皮尔伯格也没有等着他问，而是直接就解释了——“我说的这种画面设计的流动性呢，不是说镜头的流动性。所谓镜头的流动性，那就是说镜头要运动，要拍摄变化的物体之类的，那是电影学校里面最基础的傻概念，是让学生们背了但是一点用没有的概念，我说的流动性，意思是说要跟……漫画一样，表现出来一种一眼就能让观众看出来是在讲什么的特质。简而言之，你现在的画面设计有点匠气，有点炫技，画面里面经常有会太多无关的东西出现。比如说两个人在公园里面散步的镜头，你会先给一个大大的远景，展现整个公园景色的美丽，然后在这么一个大大的远景镜头里面，两个蚂蚁大的人正在一起散步，其实这个镜头设计就有点问题，因为表现出来的信息太多了，让观众第一时间没办法注意到你要表达的核心思想！”

    哈？表达信息太多了？贾鸿渐当时就好奇了，他有这毛病？话说电影这玩意儿不就是要表达很多信息么？这样不是才能经得起琢磨么？这样不是才显得导演牛逼么？(未完待续。。)